導演闡述什麽意（yì）思（sī）(電影（yǐng）情書導演闡（chǎn）述)
電影《鄉路悠悠》導演闡述（1）

一.對標題和主題的解釋:

通往外界（jiè）的悠閑的鄉村（cūn）小路，連接著留守兒童、空老人與離家（jiā）打拚（pīn）的親人之間（jiān）的思念與期待（dài）。見證了（le）中（zhōng）國農民脫貧致富的堅強品格和勤（qín）勞天性，標誌（zhì）著城市文明與鄉村文明從碰撞交流到相互融合的曲折曆程（chéng）！

悠遊鄉路，走（zǒu）出了一個空老巢，留守兒童的堅（jiān）強、孤獨、思念、理解，也走出了雄（xióng）心勃勃的年輕人離家尋求夢想（xiǎng）、追求富裕的艱（jiān）辛而苦澀的無奈人生路。

路（lù），更是（shì）鄉村振興的希望:

鄉村振興戰略和美麗鄉（xiāng）村建設，人才（cái）是骨頭，生態是肌肉，文（wén）化是肌體。

吸引國外（wài）中青（qīng）年（nián）創（chuàng）業，吸引國外成功（gōng）人士反哺家鄉，是人才回流的關鍵。退老還鄉的優（yōu）良傳統和（hé）“新農村聖賢文化”的倡（chàng）導與實踐，是穩固（gù）鄉村文化在（zài）鄉村振興戰略中地位的（de）關鍵（jiàn）。

兩股力量（liàng）就像鄉村振興路（lù）上的兩條腿。當他們同時前進的（de）時候，他們將會把（bǎ）美麗鄉村建設（shè）的步伐（fá）邁得更穩更快，在曆史的大道（dào）上留下美麗的足跡！

二。鏡像語言核心（xīn）元素解釋:

道路，構成了（le）這部電影的主要鏡（jìng）像（xiàng）元素，承擔著敘事、美化、情境營造、情感烘（hōng）托的重任。在這部電影的幾乎所有場景和鏡（jìng）頭（tóu）中，不同時間和地點的道路都是取景（jǐng）和構圖的主要元素。發生在道路上的人和事推動（dòng）著電影情節的發展，道（dào）路和（hé）周圍環（huán）境產生（shēng）的感情和場景烘（hōng）托（tuō）著電影意境（jìng），引起觀眾的情感共鳴。

走親訪友外出打工的路上，一步一個腳印，一步一個腳印，故土漸漸消失在迷蒙的眼神裏。

村裏的路上空，與八九十（shí）年代的孩子們在街上狂（kuáng）奔玩耍形成了（le）鮮明的對比。

田野裏的小路，映出在田（tián）間勞作的老農孤獨的身影；

在校園的小（xiǎo）路上，留守兒童自強不息的學習成（chéng）長方（fāng）式魚龍混（hún）雜。

在城市擁擠的公（gōng）交地鐵的路（lù）上，有職場危機，有激烈的競爭，有城市的辛苦，充滿艱辛。

在大雁和故鄉呼喚的鄉村振興（xìng）路上，鄉愁是美好的，家園是安心的（de），城鄉一體（tǐ）化是大勢所趨。

三。關（guān）於語氣和定位:

在現實中創造詩意，在關愛中發出（chū）溫暖（nuǎn）！這部電影的總基調用一句話概括就是（shì）“詩意（yì）現實主義”。

芭乐视频网页版的電影《鄉間長路》不（bú）同於最近《垂死求（qiú）生》的《找到（dào）你》《失孤》，直擊社會痛點，直接暴露了痛苦的世（shì）界。當然（rán）不是（shì）隻抓皮毛的“偽寫實”，而（ér）是創造詩（shī）意的美，激起情感的共鳴（míng），引發破碎的思考，喚起希望的光芒。

如果（guǒ）說陳凱歌的《黃土地》和張藝謀的《紅高粱》是用無邊的西北風（fēng）吹響了80年代第五代崛起的號角，那麽我希望（wàng）芭乐视频网页版能以（yǐ）這部電影（yǐng）為陣地，總結和借鑒前人的經驗，用小津英治的餘味，、侯孝（xiào）賢、賈（jiǎ）的從（cóng）容，阿（ā）拔斯的溫情，開啟新世紀（jì）20年代的“詩意新寫實”電影。

光影基調（diào）以柔光、低對比度、暖（nuǎn）夕陽為主，但不能教條僵化，要根據不同的劇情片段、不同的情感情境靈活調整。

四。低平麵位置（zhì）、兒童視角、攝影風格說明:

本片大量使（shǐ）用低鏡頭，兒童視角（jiǎo）鏡頭。

這既是劇中兒童（tóng）角色的主觀鏡頭，也是低鏡頭位拍攝地麵道（dào）路的客觀（guān）鏡頭，以符合“以道路為主”的主題。還有營造天地同框（kuàng）的悠遠意境和天地人（rén）合一的文化意蘊的場景，包括主客觀相互轉化、主客觀相統一的寫意場景，達到電影“詩意新（xīn）寫（xiě）實”的主基調。

這部片子對攝影有兩個突出的要求:一是剛才說的低平麵視線，二是大量的長（zhǎng）鏡頭。芭乐视频网页版不是侯孝賢的“觀察長（zhǎng）鏡（jìng）頭”，而是舒緩的運（yùn）動長鏡頭。這樣既（jì）保（bǎo）持了對生活的冷靜觀察，又不失詩意（yì）的溫暖。既（jì）保留了生活的原生態，又不失藝術的升華。既避免了固定長鏡頭的死板，又（yòu）符合當今觀眾的審（shěn）美特點。

風景（jǐng）方麵，城市裏的場景（jǐng）多為近景，農村多為書卷氣（qì），遠景。

詳細（xì）的鏡頭設計將由攝影指導劉崧先生稍（shāo）後（hòu）向您解釋。

五、拍攝地（dì）點初步選擇（zé）:

魯西平原，馬（mǎ）平川，一覽無餘，不利於（yú）營（yíng）造一種詩情（qíng）畫意（yì）、曆久（jiǔ）彌新的意境。幸運的是，金（jīn）地（dì）和金地河蜿（wān）蜒穿過平原，高出地麵數米。芭乐视频网页版的主要場（chǎng）景是在陽穀（gǔ）的金鬥營鎮、壽江（jiāng）鎮、十裏園鎮、章丘鎮和阿城鎮。我（wǒ）更喜歡（huān）選擇在大堤附近的村子裏的場景（jǐng）。

關於趙大（dà）爺知青歲月的場景，芭乐视频网页版初步（bù）選定了（le）古村落（luò）——浮山村（cūn），毗鄰阿城鎮桃城（chéng）鋪，章丘鎮金地以（yǐ）東。有些鏡頭，如曆史背景（jǐng）的敘（xù）述（shù）鏡頭，可以在石門宋村毛主席指示養豬的地方拍攝。

具體拍攝地點和場（chǎng）景設計（jì）布（bù）置，請攝影指導劉崧先生和藝術家為您詳細解答。

六。背景說（shuō）明:

時代背景:

城鄉時代的現狀，八九十年代的鄉村記憶，知青歲月的鄉村回味。

文化背景:

當前，在網絡信息和媒介融合時代的文化語境下（xià），本文試圖探究“網絡一代”兒童的文化（huà）需（xū）求和心理特征。一方麵，快速的信（xìn）息讓城鄉文化越來越混雜，另一方麵，人們越（yuè）來越“明明麵對麵，卻心（xīn）有靈犀”，留守一詞的（de）含義（yì）也隨著時代的變遷變得更加廣泛。

七。主線闡述及追憶時間空:

本片有三條主線:劇情線、情感線、時間空線:

影片的故事由退休回鄉的新鄉賢昭叔和支教留校的鄉村教師魏仁民推（tuī）動。串聯所有角色，講述“留守兒童、空築巢老（lǎo）人（rén）”和“年輕人外出打（dǎ）拚”兩組人的故事，呼應“鄉村振興（xìng）”的時代主題！

以老（lǎo）漢老漢（hàn）為情感意境主（zhǔ）線，貫穿並延續（xù）了全片的寫意鏡頭，使情感流暢。通過具（jù）有鏡像語言元素的道路、低級兒童視點、回憶空時的“知青情懷”、“八九十年代情懷（huái）”等綜合（hé）藝術手法（fǎ），成就了“一（yī）切風景詞都是情話”的長詩（shī）韻味。

這部電影的時間空線並不複（fù）雜，並（bìng）不是“一出戲中的一出戲”、“板塊交錯”、“多個劇情不同時空交（jiāo）叉（chā）”之（zhī）類的光影魔術類型（xíng）。本（běn）片（piàn）是現（xiàn）在時態空的正常進行，夾雜了幾個角色的回憶。品味世界的變遷，喚起時代的集（jí）體記憶，喚起不同群體（tǐ）的感情。揭示（shì）了不斷變化（huà）的輪（lún）回（huí）和輪回中的發展:

趙大爺（yé）對知青的回（huí）憶，既是芭乐视频网页版傳（chuán）統文化中（zhōng）“落葉歸根”的心理情結，也是（shì）當今鄉村振興（xìng）戰略中“新農村聖賢文化”和（hé）“退休回鄉傳統”的訴求。

魏仁民上世紀80年代（dài）末90年代初下鄉探親的回憶，昭示了改革開放40年來農村的變遷和城鄉文明的碰撞與融合。

這位幹部的回憶顯（xiǎn）示，改革開（kāi）放之（zhī）初，積極組織“勞務輸出”，帶動農村致（zhì）富。時（shí）至今日，在鄉村振（zhèn）興戰略中，“回鄉創業”和“歸雁（yàn）工（gōng）程（chéng）”都在呼喚海外人才。在這種（zhǒng）循環往複的“指派回憶”的比較中（zhōng），城鄉發展的時代變遷和進程得到了詮釋。

如韓世忠夫婦、韓叔、夫婦、韓、韓金城的回憶，都（dōu）表達了對過去（qù）的反思、懺悔和救贖，對當下的積極抗爭和勇敢把握，對未來的美好憧憬，以及在今昔對比中一切眾生的文（wén）化傳（chuán）承（chéng）。

八（bā）。結構和內容說明:

劇情:生（shēng）活流的（de）敘事，詩意的情節，衝突特（tè）別激烈的非戲劇性故事片（piàn）；

時間空結構:整個時間空以中間（jiān）閃回的回憶展開。

在（zài）內容上，我想你看過劇本後有了詳細（xì）的了解。這裏我就簡單梳理一下，說說（shuō）幾個重要（yào）的情節點和（hé）情感點，讓你的思維盡快統一到（dào）一起:

1.開頭是老老漢獨自走在黎明（míng）的鄉道上，開啟了農（nóng）村人的生活，點燃了煙（yān）火:

起早貪黑賣（mài）早點的夫妻，年幼的孩（hái）子還（hái）睡在拉餐（cān）具的三輪車裏；韓世忠夫婦忍痛離開家鄉，踏上了外出打拚（pīn）的征程；熟睡中的韓金成（chéng）裹著（zhe）被子，偷偷看（kàn）著父母（mǔ）的背影消失在村道盡頭；故意（yì）躲了出去的韓大爺（yé）默默祝福著兒子兒媳能在田間（jiān）順利出門。

開場部分要做好，以冷靜的視（shì）點、舒緩的（de）節奏、詩意的（de）意象、溫馨（xīn）的意境、樸實的表現，營造出淡（dàn）淡的憂傷和溫暖的關懷，定下整體基調，打開（kāi）觀眾（zhòng）的（de）情感認同點。為後續的“回國”打下合理（lǐ）的心理（lǐ）和情感（gǎn）基礎。

2.中間部分，在開篇語氣基調上推遲發展就好了，不要因為（wéi）個別（bié）的輝煌而違背和聲或者損害整體（tǐ）的藝術感，這裏（lǐ）就不（bú）做過多闡述了。

需要特別強（qiáng）調的是（shì）趙大爺對知（zhī）青歲月的追憶。請盡（jìn）一切努力。芭乐视频网页版大多數人都沒有經曆過那個時代。芭乐视频网页版的場景布置（zhì），物件和道具，服裝和演員都要有藝術性！

魏仁民老師對80年代末90年代初（chū）的（de）回憶，是第一代留守兒童的集體回憶（yì）。當年的留守兒童都長大了（le）。現在芭乐视频网页版看待第二代甚至第三代（dài）留守兒童，要把握好、表（biǎo）演好這種情緒。這也是本片的一個情感高潮，對於非戲劇性衝突激烈的詩意電（diàn）影尤為重要。

芭乐视频网页版（men）還應該（gāi）特別注意韓的內容（róng）。她（tā）是眾多留守兒（ér）童（tóng）中最特（tè）殊的一個。其他留守兒童隻是精神上孤（gū）獨，物質生活條件還不錯。韓家境不太好，她和（hé）魏仁民老師的對手戲也是這部（bù）電影的高潮。

3.結尾部分:韓世忠夫婦在城市懷孕，在（zài）職場危機的壓力下，一直想回老家發展的韓世忠，在“鄉村振興”的感召（zhào）和家鄉“回雁工程（chéng）”的幫助下，毅然回到家鄉。城裏懷（huái）孕，回鄉生孩子，也預示著城鄉文明的融合。

最後，在鄉道上，縣裏會派（pài）專車接送返鄉的農民工，老老少少，在路口接應青壯年。

戲的結局在老韓的（de）《向著夕陽的寫意》裏。

進入新村、回鄉創業、就近工作的畫麵作為結（jié）尾字幕。

九。關於演員角色塑造的幾點說明（míng）:

影視表演最浮誇，特別適合芭乐视频网页版這種反映普通人生活狀態的電影。芭乐视频网页版的角色（sè）基本都能本色演出。演員（yuán）認同劇中人物，在你（nǐ）自己的日常生活（huó）中，在電影（yǐng）規定的（de）情境中進（jìn）入人物的內心。我和各部門的同事會在片場為你（nǐ）營造最好的表演氛圍和遊玩環境。

至於兒童角色，我相信兒童的表演是最好的（de）。孩（hái）子們在自然簡單的生（shēng）活中，他們在現實中的（de）一（yī）舉一（yī）動都與表演的（de）真諦不謀而合。芭乐视频网页版可以好（hǎo）好引導他們。

對於年輕演員來說，既然你加（jiā）入了芭乐视频网页版的（de）攝製組，我就由衷地為你的敬業（yè）精神（shén）、表演誠意和對這部電影的認可感到欣慰。

由於芭乐视频网页版沒有邀請老人來玩，你個人的生活習慣和脾氣（qì）習慣對於老人（rén）來說早就（jiù）定型了（le）。要做好深入溝通，各部（bù）門要相應配合。好在老人的（de）角（jiǎo）色大多都是大場麵。

在後續的磨合過程中，我會和演員進行詳細的溝（gōu）通。

十、論轉變、服（fú）務與道:

這（zhè）部電影的任務對於古裝組來說還是很重的。現在時態空沒問（wèn）題，回憶時間空的（de）人物造型對你是個考驗。趙欣瑜的工作態度讓我（wǒ）非常感動。他第一次和我進行了（le）詳細的溝通，對角色的刻板印象參考（kǎo）非常滿（mǎn）意。希望在創業後的實踐中，你能發揮你的聰明（míng）才智，為角色形象塑造打下強烈的“第一感覺”！

設置道（dào）具的同誌們費了不少勁，尤其是記憶（yì）中空的場景設計。你的工作（zuò）艱巨而光榮。古村落的一些局部環境需要整理和營造（zào）。芭乐视频网页版將嚴格（gé）遵（zūn）守“不破壞古村落原有（yǒu）環境和物件（jiàn）”的原則。接下來我這個攝影導（dǎo）演和製（zhì）作設計師就和大家一起把這（zhè）些事情做好（hǎo）。

XI關於場景（jǐng）調（diào）度:

本片人物眾多，有很多動人（rén）的（de）長鏡頭，對場景調度要（yào）求很高。前期精心設計過，除了分鏡頭劇本，還畫了複雜（zá）場景的調度草圖。之後會和攝影（yǐng）導演詳細溝通，保證拍攝現場的順利，完（wán）成芭乐视频网页版的（de）藝術初心。

十二。後期剪輯和節奏小結:

全片整體節奏舒緩，營造（zào）出詩意的（de）溫暖和恒久的韻味。

現（xiàn）在（zài）的時代，鏡頭剪的不熟練，有的地方用的是分割圖（tú）。

在空中可以使用“折疊、拉入、拉出”等一些編輯技巧來回憶場景（jǐng）。

在處理聲畫關（guān）係上，要借鑒楊德昌的“一一”，利用聲畫不同（tóng）步來拓展畫外空間空，增加焦平（píng）麵的信息量。

除了（le）轉場處的聲畫不同步，芭乐视频网页版都可以在幾個主要人物在回憶和思考（kǎo）的時候，留守兒童在（zài）想象的時候等等，運用聲畫不同步的手法。

請（qǐng）編輯欒（luán）慧女士（shì）和她的助手發揮你們的智慧，發揮藝術再創造（zào）的功能，盡可能讓“遺（yí）憾的藝術”接近完美。

十三。聲音的解釋:

1.聲音:孩子用（yòng）普通話，回到家可以夾雜方言。老（lǎo）人可以用方（fāng）言，全（quán）片要求台詞少（shǎo）但要好，防止濫用台（tái）詞，“說電影”。

2.音（yīn）樂:主題曲是在收集蘆溪歌謠（yáo）的基礎上重新創作的。場景（jǐng）音樂（lè）可以使用契合不同時代的（de）有代表性的流行音樂，背景音樂可以盡量使用畫中畫音樂，簡單幾句就（jiù）好。本（běn）片主題曲（qǔ）用的是主題音樂的旋律，歌詞是魯西童謠。現在正在收集篩選中，具體的曲調和歌詞等後續和作曲敲定後再（zài）發（fā）布。

3.聲音（yīn）:不需要特（tè）殊的音效，大部分都采（cǎi）用了自（zì）然（rán）的現場真實聲音。

十四。闡述市場預期:

最後，除了創作（zuò），我還想說（shuō）一件事。對（duì）於這部電（diàn）影的市（shì）場期待，我覺得無論什麽類型，什（shí）麽題材的電影，在當今審美多元化，觀眾日（rì）益細分（fèn）的大環境下，隻（zhī）要用心創作，做到最好，一定會有市場！芭乐视频网页版不（bú）必為此分心，專心創作。特別是製（zhì）作組的同事們，請全力支持我（wǒ）們創（chuàng）作部門的（de）製作工（gōng）作。不要被玩（wán）弄概念的大數據分析等社交信息（xī）所幹擾。芭乐视频网页版（men）的創作部門從來沒有忽視市場（chǎng）去創（chuàng）作，也在商業意識的前提下平衡藝術與市場的關係。

十五。闡述（shù）“元電影”的藝術手法:

在這部影片中，為了最大限度地增加（jiā）鏡頭的信息量，更多地向（xiàng）經典（diǎn）電（diàn）影致敬，我決定采用“元電影”的藝術（shù）手法。隻要（yào）有電（diàn）視、手機、電腦（nǎo）等新媒體屏幕，就可以播放經典電影或代表性視頻。現在，我簡單說幾個重點。

一張（zhāng）是長途汽（qì）車上教練播放的（de）電影光盤。

第二，在魏仁民老師的回憶（yì）空中（zhōng），芭乐视频网页版通過在村（cūn）裏播放露天電影，向那個時代的電影藝術家（jiā）和（hé）電（diàn）影放映員致敬。

三、趙大爺（yé）回憶知青歲月時播放的電影。

除了元電影，還擴展到（dào）了留守兒（ér）童用手（shǒu）機觀看的“元視頻”、“元遊戲”等網（wǎng）絡語境下（xià）“視頻信息泛濫”的社會現狀。

以上是我對（duì）這部電影的藝術駕馭和創作的總體要求。請充分理解（jiě）和體諒攝製組，在這個總（zǒng）要求下，發揮各自的專業才能。更詳細具（jù）體的拍（pāi）攝要求和藝術手法請參（cān）考分鏡（jìng）頭劇本（běn）。

希望在接下來的拍（pāi）攝工作中，芭乐视频网页版各部門之間能有更多燦爛的藝術火花，真誠愉快的細節討論（lùn）和（hé）交流。

最後，讓芭乐视频网页版一起努力，團結一心，把這部電影打造成一部藝術傑（jié）作！

謝謝大家！

《鄉村長路》攝製組

導演:馬險峰

庚子在最後一個節日（rì）後的第二天（tiān）就在（zài）老家出生了。

2020年2月9日（rì）

院線電影《向（xiàng）春》殺青成功，鄉村建設（shè）振興。(2)

據悉，主旋律院（yuàn）線電（diàn）影《向春》於2022年8月19日在房縣（xiàn）順利殺（shā）青。

該片由中（zhōng）和生物集團（tuán）、北京一生長樂文化傳媒有限公司、北京漫爾影業有限公司、炎黃（huáng）影業發展(武（wǔ）漢)有限公司聯合出品，北京尹（yǐn）萌百年文（wén）化發展有限公司發行，孟鬆監製，知名導演張（zhāng）金華編劇執導，陳欣監製。、黃曉娟、秦立陽、王陽、、馬、等眾多知名演員（yuán）主演，並有全國著名歌（gē）手。

影片主要講述了共產黨員（yuán）王（wáng）超賢光榮退休，卻過得並不（bú）舒服的故事。他總是關（guān）注政策。根據國家支持鄉村振興的精神，他決心把家鄉的特產推廣到全國。雖然經曆了種種困難（nán），但他最初依然不變，並由此引出了他在外企工作的（de）兒子也回鄉創業的勵誌（zhì）故事。表現了當代黨員對社會的付出和感恩的大愛，是真正意義上的“小人物大情懷”的（de）體現（xiàn）。

張金華，9月（yuè）24日出生於黑龍江齊齊哈爾，mainland China導演、編劇、製片人。畢業於沈陽音樂學院和北京電影學院。他憑借紀（jì）錄片《消失的寶藏》在導演（yǎn）界嶄露頭角，並（bìng）獲得河南小天使獎宣傳片導演。他是33集愛情、家庭、鄉村勵誌電視劇《粘豆包》的第一編劇和導演，該劇在多家衛視同步（bù）播出，反（fǎn）響熱烈。他是中國（guó）著名（míng）的全（quán）能導演。

院線《鄉村酒（jiǔ）》於8月8日（rì）正（zhèng）式開機（jī）。在電影籌備過程中，房縣政（zhèng）府非（fēi）常重視，多次拜訪劇組，承擔（dān）了非常（cháng）重要的（de）協調（diào）溝通工作。目（mù）前，該片已進入緊鑼密鼓（gǔ）的後期製作。